Ce sont des personnages sans individualité, tout de convention, complètement invraisemblables, et que les héros du drame traitent dans l'action scénique comme des esclaves ou des valets, tout en leur ouvrant leurs plus secrètes pensées et leurs sentiments intimes. Narcisse de Britannicus, Néarque de Polyeucte, Théramène de Phèdre, Omar de Mahomet, sont des confidents. 

La tragédie antique n'a pas besoin de confidents; car on ne saurait donner ce nom à Oenone : elle a une condition sociale et un caractère, et Phèdre, en lui révélant son coeur, ne lui confie pas réellement le secret d'une passion, dont la violence déborderait d'elle-même. Sur la scène grecque, les personnages avaient un interlocuteur ou du moins un auditeur permanent, le choeur, qui était un être de raison plutôt qu'un individu . La Juliette de Shakespeare, apprenant à sa nourrice l'amour de Roméo, ne prend pas non plus une confidente, dans l'acception technique du mot. Le drame moderne a fait disparaître les confidents.  (B.)