Trio

1. Le trio piano, violon, violoncelle, se conforme dès son origine, comme coupe des morceaux, au plan de la sonate, et il n'est d'abord proprement qu'une sonate en
trio où le piano (clavecin) tient le rôle principal, les deux instruments à cordes servant d'accompagnement, et restant facultatifs. Schubert, dans ses Sonates en trio (1764 et 1767), donne un rôle personnel aux deux instruments à cordes, mais sa composition est d'une qualité maigre. A la même époque et sans que le droit de priorité soit jusqu'ici établi, des tendances semblables se manifestent chez J. Chrétien Bach, Mich. et Jos. Haydn. Les trios vocaux les plus célèbres apparaissent dans la musique dramatique du XVIII^e s. : le trio des Parques, dans Castor et Pollux de Rameau (1737); le trio entre don Juan, le commandeur et Leporello, dans Don Juan de Mozart (1787), et le trio des Masques, id., le trio «  Veillons mes soeurs », dans Zémire et Azor, de Grétry (de 1771), et, au XIX^e s., celui de Guillaume Tell, de Rossini (1829).

2. Dans la Sérénade ou Concert pour les violons, flûtes et hautbois de Montéclair (1697) on trouve, dans la première suite, deux menuets dont l'un porte le mot tous et le second trio, et deux rigaudons, avec la même indication. Une telle indication est très rare. On ne rencontre ordinairement que « 1^er menuet » et « 2^e menuet ». Le second menuet est intitulé trio chez les classiques, depuis environ 1780. Ce titre a passé à la 2^e partie du scherzo, développement du menuet.