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Style,
n. m. - La définition donnée par Littré
est la suivante :
«
Le langage considéré relativement à ce qu'il a de
caractéristique ou de particulier pour la syntaxe et même
pour le vocabulaire, dans ce qu'une personne dit, et surtout dans ce qu'elle
écrit. »
En musique
comme en littérature, chaque, époque,
chaque genre, chaque grand maître a son style : l'étude en
est attachante, et a suscité de nombreux volumes sur chacune de
ses particularités. Mais on emploie aussi le mot dans quelques acceptions
générales et conventionnelles, dont les plus usitées
sont style ancien, style lié, style rigoureux.
Style ancien
: se dit des pièces instrumentales composées par des musiciens
modernes dans les formes scolastiques rigoureuses ou dans les formes de
la suite et des airs à danser qui la constituaient.
Ex. : Fugues dans le style ancien, pour
le piano, par Alexis de Castillon, op. 2. Cinq
pièces dans le style ancien, du même, op. 9.
Style lié
: se dit particulièrement du style contrepointique
dans la musique d'orgue, alors que les parties
s'unissent et s'enchaînent sans interruption, et que leur exécution
exige une complète indépendance des doigts et l'usage fréquent
du doigté par substitution. Le
style lié est également celui de la plupart des oeuvres d'ensemble
instrumental du XVIIe s., et d'une partie
du XVIIIe s.; on l'applique à la
« réalisation » de la basse
continue.
On réunit
sous le titre de Style rigoureux ( Osservato),
la série des « règles » concernant l'enchaînement
des intervalles et des accords,
qui ne doivent théoriquement pas être enfreintes dans une
composition à plusieurs voix. Mais ces règles ont été
tournées ou enfreintes par les plus illustres maîtres. On
relève des exemples nombreux de quintes
et d'octaves consécutives dans les
oeuvres instrumentales de Bach. Haydn
et Mozart se montrent plus versés que Beethoven
dans ce qu'on peut appeler les règles grammaticales de la musique.
Beethoven s'appliqua dans ses dernières œuvres au genre de la fugue.
Schubert,
Schumann, manquent de savoir en contrepoint.
Wagner,
qui ne s'est jamais piqué d'une grande science, montre une habileté
merveilleuse dans son contrepoint libre. Berlioz
manque de technique. Les modernes, avec une technique extrêmement
avancée, s'affranchissent de plus en plus des règles du style
rigoureux, édictées pour une époque et pour l'école,
où elles constituent un exercice souverainement salutaire à
l'élève compositeur. (Michel Brenet). |
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