Beaucoup de musiciens se sont amusés à le reproduire en quelque sorte dans leurs oeuvres, de manière à en tirer des effets plus ou moins heureux. Les procédés employés par ces compositeurs ont conduit à élargir le sens du mot écho en musique, et à employer ce terme toutes les fois qu'un groupe déterminé de sons est distinctement reproduit dans une sonorité plus douce, lointaine pour ainsi dire, sans qu'il soit indispensable d'y voir un essai de reproduction du phénomène matériel qui constitue l'écho.

Pris dans son acception restreinte ou son acception large, l'écho figure en des oeuvres très diverses, qu'il serait oiseux d'énumérer toutes. Dans le nombre, nous citerons seulement : l'écho célèbre de l'ouverture de Guillaume Tell de Rossini, un passage du Manfred de Schumann (Ranz des Vaches); la mélodie de Berlioz, le Jeune Pâtre breton; le « choeur des Bohémiens » de Preciosa de Weber; les fanfares lointaines qui se répondent, traitées en écho, dans le deuxième acte du Lohengrin de Wagner, à la scène du lever du jour. (A. E.).